，什么是导演的艺术。”——《泰晤士报》
也正因为如此，第二周《横空出世》在欧洲的票房不错，都想去看看，楚舜集大成的炫技之作是什么样。
然鹅，普通观众看完一脸迷惑，感觉似乎也没有什么不同，倒是电影本身剧情还行。
楚舜在拍摄时说过，要让《横空出世》留在影史，是真办到了，不过方法有些超出他的预料。
横空出世成为后世许多大导，要退隐封山的挑战之作，也不少有才华的青年导演挑战，似游戏冲关打BOSS类似，看自己能排出多少。
当然不是完完全全连剧情都仿造，那叫翻拍，后世是“拓纲”，例如在什么地方换一种运镜方式，还有夜戏白日拍摄，白日戏夜拍都承袭，并且还必须有一段几分钟长镜头等等条件，至于剧情肯定是有改编的。
即便在楚舜百年后，最杰出的一位导演也不过完成了60%的横空出世。
欧洲的好评，倒逼好莱坞影评人，什么楚舜最大的黑点，打脸来得太突然就像龙卷风。
《好莱坞记者报道》头条：“我们一直在猜想，随电影极限是什么样子，楚舜导演操木偶式拍摄到底能够神奇到什么程度，现在《横空出世》横空出世了，它会和《微电影系列》相同，成为全世界电影从业者必学，那么最后我们，还有最大的问题，楚舜导演真的全力以赴了吗？”
或许不少人认为这样不就只在乎拍摄技巧，对电影内容忽略了吗？但影史留名的电影许多都是因为发明开创性的技巧。
《党同伐异》把蒙太奇叙事玩得贼六，创造性的最后一分钟营救。《战舰波将金号》创造敖德萨阶梯，戈达尔《筋疲力尽》跳接镜头以及手提摄影，都是因为创造拍摄技巧而被列入里程碑。
况且，要挑战横空出世，作为导演你不得把影片多看几次？毫无疑问，楚舜这一波文化输出是绝绝子。
视线转移到德国柏林。
具体地点是柏林电影节总部，此刻下一届的评委会正在讨论重要事宜。
“我们回顾单元必须选楚舜导演，否则会慢一步，慢于威尼斯电影节。”伊亚斯乔说道。
伊亚斯乔是下届的评委会副主席，德国著名电影学者，发表过《我电影》等著作。
“我们都知道意大利人有多喜欢楚舜。”伊亚斯乔还补充了一句。
评委会主席安曼举棋不定，威尼斯电影节的回顾单元是往届电影节展映过经典影片和其他单元挑选的电影组成，每年都会致敬某位导演、演员或某个主题，但有个问题，致敬的导演，潜规则都是已故，楚舜还活着呢。所以安曼纠结，他只是评委会主席，又不是组委会主席，只担任一届，实在不想闹出什么幺蛾子。
“主席，难道楚舜导演不值得我们为他打破规则吗？”伊亚斯乔自问自