中国古琴史（8）
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浙派
南宋建都临安，临安成为当时的政治、文化中心著名琴师多出在这一带，称之为浙派，他们的传谱称‘浙谱‘，以区别于以前的‘江西谱‘浙派中以张岩的琴师郭楚望成就最大他继承并发展了传统的琴曲，有一些颇具特色的琴曲创作这些琴曲通过他的学生刘志方传授给徐天民、毛敏仲从此，浙派的琴曲艺术一直影响到元、明各代
明代的琴界主要分为江、浙两派浙派继承了南宋徐天民的传统，如《梧岗琴谱》的编者黄献，《杏庄太音补遗》的编者肖鸾，他们都以‘徐门正传‘见称《风宣玄品》的序言中所说：‘世传操有二，曰：浙操徐门，江操刘门‘不过，就影响大、小来看，两派并不是平衡的其中浙派出版了许多谱集，传授了大量生徒刘珠在《丝桐篇》中介绍了具体情况：‘近世所习琴操有三：曰江、曰浙、曰闽习闽操者百无一二，习江操者十或三、四，习浙操者十或六七据二操观之：浙操为上，其江操声多烦琐；浙操多疏畅，比江操更觉清越也‘
浙派琴师毛敏仲和徐天民编纂了《紫霞洞琴谱》，重要琴著还有：《琴操谱》（郭楚望）、《琴述》（袁桶）、《霞外琴谱》（金汝励）、《琴学名言》（徐梦吉）、《梅雪窝删润琴谱》（徐仲和）、《梧岗琴谱》（黄献）、《杏庄太音续谱》（萧鸾）等浙派的代表琴曲有《潇湘水云》、《渔歌》、《樵歌》、《胡笳十八拍》等；其艺术风格表现为流畅清和