中国古琴史（11）
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川派
张合修曾学琴于冯彤云，咸丰时在青城山中皇观当道士，一时来青城山求琴者甚众光绪初年继曹稚云之后，在唐彝铭家为清客，协助他把多年搜求的数百首琴谱详加审订，选出了一百四十五首，编为《天闻阁琴谱》，是明清以来收谱最多的谱集光绪三十年在武昌悬牌授琴为业，门弟子甚多，得其传者有华阳顾玉成他的两个儿子顾隽、顾荦传其学，并将其传谱辑为《百瓶斋琴谱》顾氏在1912一1916年在长沙和彭庆寿等人组织了琴社张孔山所传的琴曲以《流水》、《醉渔唱晚》、《普安咒》、《孔子读易》等曲最有特点《流水》一曲是张孔山的代表作，尤其受到琴界的重视
川派重要琴谱包括：《天闻阁琴谱》（唐松仙）、《百瓶斋琴谱》（顾隽）等；代表琴曲有《流水》、《醉渔唱晚》、《孔子读易》、《普安咒》等；艺术风格：躁急奔放，气势宏伟
诸城派
山东诸城涌现了几位王姓琴家，当时称："诸城二王"或"琅琊三王"以后又有王鲁宾发展了具有山东地方特色的琴曲王溥长所传十五曲，经后人辑为《桐荫山馆琴谱》其子王作祯传其学他和派宗金陵的王雩门称"诸城二王"两人琴派虽不同，经过交流切磋，所奏之曲多有同者王雩门辑有《琴谱正律》，其中首次刊出了诸城派的《长门怨》
王露自幼从其父王作祯学琴三年，以后又学王雩门所传诸曲，综合了虞山、金陵两派的特点，而以前者为主八年后赴日本学西洋音乐六年，曾随孙中山的兴中会从事革命宣传，回国后拒绝了袁世凯的"入都正乐"之请，在家乡督工斲琴公元1915年"北游燕赵，南历吴楚"，在章太炎的启发下，回济南大明湖结"德音琴社"，一时学者甚多公元1918年蔡孑民聘他为北京大学教师在北京组织了国乐研究社张友鹤、詹澂秋都是他的入室弟子所传二十八曲辑为:《玉鹤轩琴学摘要》，一时和"诸城二王"并称为"琅琊三王"王鲁宾受学于王雩门，经康有为介绍，到南京高等师范教琴他善于吸收时曲编之入琴，所传十四曲经弟子徐卓、邵森编印为《梅庵琴谱》
诸城琴派艺术风格特点大致为：刚中带轫，密中见疏，实中有虚，一气流转，重而不滞，既以丽密深曲为特征，又具空灵回荡之美紧劲联绵，循环超忽，气卷风云，韵缀繁星
诸城派的代表琴曲有《长门怨》、《阳关三叠》、《关山月》等；重要琴着包括：《桐荫山馆琴谱》（王溥长）、《琴谱正律》（王雩门）等