片人或是制片公司法人，主要负责编排出影片的拍摄计划，控制总预算，代表制片人监督导演的工作以及经费支出，并协助导演安排各项琐碎事务等。
国内电影还是统购统销的年代时，立项之后的制作都是交给导演来全权负责的，这让导演成为唯一拥有电影制作全程管控经验的岗位。
所以在九十年代电影产业体制改革初期，国内的第一批国产类型片都是用导演的名字命名的，制片人只是负责融资或友情赠送的名头，这种惯性一直延续到如今的一部分电影中。
在好莱坞的电影制作花絮中，常常会是一帮人来讲述一部电影，其中有演员、制片人、导演、摄影指导、美术指导，甚至还有后期特效总监什么的，各自的台词也不重样。
而国产电影的制作特辑，你往往只能看到导演在说个不停，然后是制片人、演员轮番上来夸导演，常用的台词是制片人会说导演很认真，演员则说导演对自己的启发很大……
这就是好莱坞电影与国产电影的区别：好莱坞电影是属于一个团队的，国产电影是属于一名导演的。
而好莱坞电影就是所谓的，“制片人中心制”。
“制片人中心制”这个词在国内电影市场已经是被大家嚼烂掉的词。
其实在国外并没有人去强调这个概念。
因为在电影工业相对较为成熟的区域，这是理所当然无从争辩的事实。倒是近些年总有一批外国电影人在反对制片人制度，认为他们扼杀了电影的创新。
而内地的电影行业，随着跟香江以及好莱坞的接触，也在发生一些变化。
陈国副加入华艺和伯纳切入港产片制作，代表着内地开始吸收香江电影的操作体制。
香江的电影监制制度是在80年代之后形成的，随香江独立制片公司的成长而成熟。与好莱坞的制片人所承担的责任不同，监制更多的是一个协调者，兼任担保及引路人，职能定位是解决电影制作中的行政管理及监察，并非决策者，这是东亚文化和西方工业体制碰撞之后所产生的岗位功能。
可以看到大部分香江电影监制都是来自于资深导演，与导演之间算是一种传帮带的师徒或兄弟关系，与出资人之间则是雇佣或信托关系，两种关系之间其实有着一些微妙的区别。
而同样，无论是监制和导演还是制片人，拥有的权力也要具体看待。
哪怕放在好莱坞，例如斯皮尔伯格、詹姆斯卡梅隆、诺兰这种大导演，在制片人中心制的背景下也会有着非常大的主导权。
国内就更是如此了，张一谋、冯晓刚肯定是绝对的主导权。但是换个新人导演，比方说路川，拍《寻枪》的时候快被姜闻熊哭了。这些可都是宁远亲眼所见。
所以不管挂什么名头，更重要的人。一个人拥有的