第六十四章 找导演（下）
影视行业里分成方式也是众多，票房分成和利润分成更是差异巨大。
其实最早的时候，大家都是玩利润分成的。
只不过后来这事被好莱坞给砸了锅。
黑心的影视公司老板们为了用最便宜的价格签下天价演员，往往就同意给予利润分成，等片子上映大卖的时候，就直接把账做到亏损。
这个就好简单了。
比如易胜传媒现在手底下有院线，有宣发,他可以把大量的利润输送到院线和宣发上，然后轻而易举的做成影片亏损。
这个事后来也被华国的一些影视公司给学去了——反正学坏总比学好易。
所以后来许多大咖都会直接要求票房分成。
我不管你利润多少，反正我就是根据票房来。
票房分成也有高低，最牛逼的如卡梅隆这个级别，票房的百分之二十到二十五都敢要。
百分之二十五是什么概念？
把宣发、电影专项基金，相关税费什么的都算进去，一般制片方只能拿到票房的百分之三十五左右,具体看情况，因为院线和宣发抽成都是可以谈的。
而一个导演要是再拿走百分之二十五的票房，剩下百分之八到十才是制片方的，那就相当于公司为你导演打工了。
但是好莱坞还真可以接受，因为人家有完整的体系，比如不仅国内卖，还有国外卖，海外票房一般不分成或者另算，而卡梅隆的海外票房都是特别牛逼的。
此外还有周边，还有赞助。
票房收入就跟鬼城的门票收入一样，只是收入构成的一部分，甚至不是主体。
最典型的如迪士尼的汽车总动员，票房两亿多，周边十多个亿，关键周边利润还高。票房一般也就三分之一才是自己的收入，周边的利润则可以高达百分之六十以上。
一个制作成本十几块钱的手办轻松卖上百,六成利润已经是扣掉了渠道税务等等了。
所以汽车总动员拍完一又拍二，一路拍下去。
反过来迪士尼另一部动画片,票房七八亿,卖的比汽车总动员火，但是周边收入只有两个亿，结果就是直接搁浅。
赚钱少！
所以迪士尼赚钱，不在票房而在玩具，就连主题公园的收益也不在门票，而在那一条专门的迪士尼商品街。
当然票房不是不重要，毕竟票房代表的是基数，放大的是其他收益，所以好莱坞对这种大导演是可以谈票房分账的。
但国内没有这么健全的收入构成，周边收入很少，走出国门更是卖不了几个钱——文化差异太大，线下收益也一般。
所以票房收益就是主要收益，票房的百分之五就不是小数字了。
在国内能拿到五个点以上的一般都是顶流明星。
张大牟是真的虎死不到架啊，八百万片酬加百分之五的票房，李闲云也是无语了。
我投资十个亿