所有的木结构都是无色的，原木，需要重新上美工。比如今天这场，我需要一张大床，上面得有个龙头。明天我需要一张圆床，上面需要百鸟朝凤。我们用积木拼合，这样就不需要买两张床。”
苏海莉他们明白了。
是了，他们有喷枪，装饰装点可以直接上喷枪，而且用的还是可涂抹油彩，而柯妖妖不仅可以上色，也能褪色！
所以在可以快速美工的基础上，所有的家具置景都可以利用积木法现做。
这对别人来说，是脱裤子放屁多此一举的行为，根本不可实现，但是对易胜传媒而言，却是效率上的又一次提升。
说白了，需要什么就直接拼，然后快速上色上图。
完成后拆卸，给拼件卸妆就行了。
直白的说法，美工不就是给人以外的东西化妆吗？
总而言之一句话，置景美工这些事，一下子就变成了堆积木的活儿，只需要多几个剧组场工负责搬运就好了。
场工不值钱，三四百一天，请一百个都没问题。
如此一来，那些原本不可重复使用的置景都可以反复使用了，但最关键还是把效率提高——乐高模块的主要意义，就是把现场置景需求改成了幕后置景，能幕后操作，柯妖妖他们就可以发挥作用了。
当然，这种方法不可能解决所有的问题，但哪怕只能解决部分问题，都是效率的提升。
在李闲云的操作下，从置景美工，到灯光摄影，到机位摆放，到演员，到服化道，每一步都有了精确规划，时间被掐算到极致。
这个计划是当初建设封闭影棚式想到的，那时候封闭影棚有寄屋鬼掌控，所谓的搬动麻烦是不存在的，随你怎么折腾，他都能轻易完成。
而在这个基础上，李闲云和姜正就想到，能不能采用某种手段，将这种优势发展到户外去。
正好在那不久，周凡锦提出了预演软件模块化操作。
这正贴合了需求。
也就是说，预演模块和现实的置景模块是可以同步的！
为此他们也是做了许多尝试，直到现在才完全搞定。
除此之外还有一个原因就是预演系统也再次升级了。
周凡锦主导的全新预演系统预演的不仅仅是成片动画，模块搭建，甚至还有工作流程。
就是说剧组一旦到位，怎么安排工作，都会在预演系统中出现，再通过后台操作系统发送给所有人。
系统甚至会有各剧组人员的直接工作安排，就连机位摆放，灯光架设等等，都会在筹备中体现出来，在堪景同时就设想好所有工作人员的工作安排。
在这种情况下，大制片厂向着纯技术模式转型，如何排期，如何最大化利用资源，如何安排剧组，如何套利，都在规划过程中，也让影视的创作正在变成真正的流水线运作模式，每个环节都是流水线上的螺丝钉。
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