想要突破天花板，而打通两个超级大市场就是最重要的一步。”李闲云道。
“那可不太容易，两国的文化差异很大。”查尔斯道。
“没错。”李闲云认可道：“但是米国的片子为什么就能在华国热卖？华国的片子就不能在米国热卖？真的是因为制作问题吗？不，本质原因是你们米国人的思维接受能力太弱了，你们只信奉自己那一套。”
“这算是国别歧视吗？”查尔斯无语。
“不，这是在陈述事实，至少在外来文化的理解方面，华国人很吃的住。你们的一些内容，我们都能理解，而我们的，你们不行。所以也许可以考虑倒过来设计。我们联手制作一些片子，以米国的主流思维方式制作，先墙外开花，然后再回到华国本土。”
“哦，这可是个重大让步。”查尔斯笑了：“很少有人如你这么想。”
是的，华国的影视公司很少这么想的，他们总是优先于华国的文化根基，毕竟先立足自身才能确保不败。但正因为这样，才会导致出海后的成绩受限。
但有些片子就不是。
比如李导的卧虎藏龙，从一开始，这片子就是按照米国人的文化思维展开的，就连最初的剧本都是用英语写的，所以米国人能够接受，然后在米国这边获得了荣誉，再回到本土卖，本土虽然看了也就那么回事，但至少接受度要高得多。
合资片要想同时在大洋彼岸两个最大的影视市场称雄，那就必须在文化上倾向于米国人。
没办法，实在就是他们蠢，人家就不懂你的文化。
你不凑着他一点儿，你就不好卖。
这种做法说难听点儿叫崇洋媚外，但却有着现实意义。九成米国文化夹杂一成华国文化，对方好理解，好接受。
总好过九成华国文化特性夹杂一成米国文化，对方连看都看不明白。
你说个成语，连翻译都不好翻。
反向例子就是花木兰：米国人用他们对华国的理解，去拍华国故事的电影，审美不符合华国，故事不符合米国，华不华，洋不洋，结果就是烂到极致。
当然，最好的做法就是双版本。
米国一套版本，华国一套。
但双版本的做法也有风险，搞不好大众就认为你丫的故意迎合米国，回过头来又忽悠我们。
这就极大考验编剧们的能力了。