杨树并不这么认为bqgea ¤cc
所谓创作水平不高，同样情况也出现在其他类型的影视剧，都市言情、青春偶像、家庭伦理等等领域，大陆剧与日韩剧的制作水准同样都有差距，但剧集总量却比日韩加起来乘以十都多bqgea ¤cc
水平低不等于写不出来，然而大陆的小说家、编剧真的很少写这方面的题材bqgea ¤cc
不少人认为是国内审查太严，导致创作者缚手缚脚，这恐怕说不通bqgea ¤cc
其实只要不触碰一些红线，大陆的限制并没有想象的严，一些剧暴力血腥作品甚至比国外更离谱，但却能在电视上公开播出bqgea ¤cc
就不说《聊斋志异》全是怪力乱神，已经翻拍无数次，毕竟这是几百年前老作品bqgea ¤cc
新花样也挺猛的，比如这两年很流行挖坟盗墓，混不在意这是判七年的犯罪行为bqgea ¤cc
《大宋提刑官》、《神探狄仁杰》里不少罪案都能达到十八禁，也没见哪个电视台禁了bqgea ¤cc
在这不得不提一下秦海路的老公王薪军，这位老兄是抗日神剧专业户，主演过《铁血独立营》、《五台山抗日传奇之和尚连》等等二三十部枪枪溅血的抗日剧bqgea ¤cc
他最出名的一部是《抗日奇侠》，剧里著名的手撕鬼子名场面足够血腥劲爆，但也只是被点名批评而已bqgea ¤cc
《盗墓笔记》、《鬼吹灯》很火，别人再写就没戏了bqgea ¤cc
《大宋提刑官》、《神探狄仁杰》也是类似情况，推理断案的剧似乎也只能火一把昙花一现，跟风复制基本失败，始终成不了主流，反而市场经常断流bqgea ¤cc
资本是很理智的，市场小就无人投，编剧自然也没动力写，其实看看各个网文网站也能发现，悬疑恐怖类目是最冷门的bqgea ¤cc
这是个恶性循环，市场小、投资低下、创作没热情bqgea ¤cc
杨树把这些经典剧本从另一个世界搬来是为了薪火相传，以后留名青史的，用处是沽名钓誉而没寄希望用来赚钱bqgea ¤cc
他本以为刘漫和江诗语对这些类型题材也不感兴趣，即便提出来拍这些剧也会不同意bqgea ¤cc
然而情况恰恰相反，刘漫对恐怖题材感兴趣，建议拍《雪山凶灵》，江诗语喜欢推理，建议拍《推理出租车》，倒是让他很惊讶bqgea ¤cc
记得传播学教授曾经说过，女人才是恐怖惊悚电影的真正受众，她们骨子里比男人更喜欢吓唬自己bqgea ¤cc
这倒是挺颠覆刻版印象，不过看看悬空步道、过山车、蹦极这类刺激游戏大多是谁在玩就知道了bqg