了一遍，保证完整性。
片长115分钟，后期加上字幕正好120分钟两小时,没法再精简了。
11月1号,也就是杨树率队到东北的第3天，谭盾回母校中央音乐学院接受“杰出校友奖”，曾经在首都与杨树联系过，可惜时间不巧错过了见面交流的机会。
接着他一直在帮学生张靓颖搞“张靓颖和她的朋友们音乐会”，忙到11月中旬结束，接下来的半个月比较空闲，一直在全心全意为《天国情书》作曲。
当时他对杨树说：“我差不多一个月能写出来，你如果先拍完了可以先给作品配音，音效也先做好，最后我亲自去编曲，并指挥乐队演奏。”
这是他的工作风格，不少作曲家只为电影作曲，写几支或者十几支作品交给制片方就算完成任务。
编曲工作相对比较低端而复杂，是根据原曲和影片内容，一段段把音乐配上去，需要做大量剪裁编辑工作。
业内都知道谭盾与许多优秀艺术家一样，做事非常挑剔，就像杨树影片要亲自剪辑一样，编曲也都亲自做。
他做得特别精细，某个音节得与影片中的某一画面相匹配，甚至哪个高音与剧中人物的某个表情同步，他都很认真地做到丝毫不差。
所以仅凭这一点，就说明成功肯定不仅仅靠先天赋能力，后天的努力和认真劲同样起关键作用，没有这些量的积累，再好的本质也没用。
谭盾的工作档期安排得比较满，接下去的2016年1月9日，将指挥国家交响乐团在大会堂演奏他的作品《风与鸟的密语》、《复活》、《隆里格隆》，提前一周就得开始排练，所以元旦后肯定没空。
杨树12月7号剪辑好后马上就通知了他，经过与国家交响乐团两天的协调，最终约定他12月15日到京开始编曲工作。
按照谭老师的安排，15日他开始看片编曲，编好后就由国家交响乐团排练演奏，半个月内完成所有工作，如此一来就和他后续的演出工作连起来了。
他也把已经做好的四支曲子发给了杨树，江诗语用电子琴演奏了，写得真不错，旋律唯美空灵，含着淡淡的忧伤，层次与递进都做得很好，非常能调动情绪。
刘漫问杨树：“谭老师下个月在大会堂搞专场，咱们要不要买票去捧场？”
这个自然要去，接下去不但与谭老师要一起工作半个月，也要与国家交响乐团打交道半个月，明知道有演出怎么能不去。
不但自己要去，还得多买些票，逮住几个到时候在京的明星一起去，演艺圈的事都是互相成就的，相信张艺謀和冯晓刚届时如果在首都的话，也会去捧场。
不过谭老师是大陆后现代音乐的代表人物，他这方面的音乐和电影音乐是两码事，太前卫的东西通常并不好接受和消化。