着身边的邱立涛偷偷问：“吴导，为何要用相机？”
“相机的焦圈可以模拟摄像机，同时能够查看景深和光圈效果sbw123◇cc”邱立涛解释sbw123◇cc
王佳卫恍然，刷刷的在纸笔上记下知识点sbw123◇cc
四人走上楼梯，迎面就是一群搬运工搬着建筑废料正好下楼sbw123◇cc
“祖哥sbw123◇cc”苏黎耀见到吴孝祖，笑着打招呼sbw123◇cc
“进度如何？”
“出了双倍的价钱，房东才准许改造房间sbw123◇cc”
苏黎耀笑着道，“现在都到了收尾的步骤，旁边屋子里余家胺、邹林带着人布景试灯光效果sbw123◇cc”
女主的房间很简单，无非是表现出女人房间的特点就好sbw123◇cc道具组很快就完成了对房间的布置sbw123◇cc
但男主作为一名数学老师，为了体现人物性格，布景组在张国栄的房间苦下了一番功夫sbw123◇cc
按照吴孝祖故事板及剧本的要求，邹林带着布景组选择了压抑阴暗的基调来表达主角的性格sbw123◇cc在逼仄空间内完成了符合人设的布置sbw123◇cc
无法在镜头感上做功课，也不再后期剪辑上炫技sbw123◇cc这就需要这部电影更需要在小细节上见功夫sbw123◇cc
环境烘托人物，透过一个个小细节，来展现给观众sbw123◇cc
吴孝祖不确定这种方式港岛观众接不接受，但他希望自己能够在不赔自己钱的前提下多多尝试和实验影视技术sbw123◇cc
吴孝祖很喜欢一部70年代的日本电影！
正经电影sbw123◇cc
山田洋次导演的《幸福的黄手帕》，那是吴孝祖最喜欢的山田洋次与高仓健的电影sbw123◇cc
这部电影很琐碎，电影也选择了直白式的推动sbw123◇cc
但是，里面的细节和道具的展现，却让吴孝祖很有收获sbw123◇cc
当黄手绢飘荡的那一刻，让人随着高仓健忍不住的会心一笑sbw123◇cc
这种描写，会很考验导演对细节的把握，已经对于某一个小道具、小环境的变化来推动人物剧情发展的把握sbw123◇cc
强行煽情的泪点就同用力挠痒痒让你笑的喜剧一样食之无味sbw123◇cc
《嫌疑人》这部电影，吴孝祖准备把心思收缩一下，把镜头收回一点sbw123◇cc不再去用镜头描述那些大的故事，全身心的来描绘一个很小很小的故事，很小很小的人心sbw123◇cc
很多导演，你发现他拍摄大场面电影的手法十分娴熟影片也足够精彩sbw123◇cc但总觉得差那