第四百二十二章 是拯救，还是灵魂深处对爱情的渴望？
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暖灯温馨的房间。
月光透过玻璃洒进，落在窗边的小野花上，光晕让野花有些莫名其妙的…红艳艳！
月色是冷，花朵是暖。
四溢的光芒把花朵淹没，似乎暗示着人物世界即将发生的变故。
镜头下，门上挂着的试衣镜的镜像中，梅艳邡扮演的阿静穿着一身居家服背对着镜头炒菜。
纵然没有拍摄正面表情，可举止的轻盈还是让观众感受到了阿静心情的松畅。
肢体传导是演员需要掌握的基本的表演技巧。
在这方面，梅艳邡本人因为歌手出身的缘故，经验不算足，做动作，往往会过于夸张。因此在拍摄这场炒菜戏的时候，吴导演亲自下场示范。
除此之外，拍摄中，为了让梅姑尽快领悟。
吴导演只好从身后搂住梅艳邡，手把手的指导，从后背、手臂、细腰到屁股，最后到腿，全都一一仔细的进行摸索纠正，这才有了荧幕上让观众未曾谋面就能够感受到角色的心情。
也是因为吴孝祖认真的孜孜不倦纠正，这才有了梅艳邡接下来出演关锦朋的《胭脂扣》时，对于如花这个角色的成功塑造，从而摘下了金马奖影后桂冠。
门外出现响动。
阿静莞尔转过头，嘴角含笑，“小美？”
荧幕内落针可闻，这时候镜头才对上阿静。
这个镜头很有意思。
阿静站在炒灶前，背景是深褐色，衬托出梅艳邡消瘦的脸庞。后窗是磨砂玻璃，隐约透出远景，呈现出黑暗的背景空间，窗框很窄小，被木条分割成“田”型，框中有框。
窗户在电影意向和小说隐喻中常常代表着希望和自由，吴孝祖则用水平与垂直的线条分割了这唯一的来源。衬托人物的深褐色背景也就被“堵死”了。镜头下背景密度减弱了半档光圈，立刻就显得压抑。
“小美是你吗？”
镜头下。
梅艳邡饰演的阿静笑容略微收敛，目露疑惑，最后又露出一抹宠溺，口中却责备道，“同你讲了多少次了，总是忘记带钥匙？”
随手把围裙挂在旁边的挂钩处，挂钩旁边挂着一幅艺术画框——帕尔马?韦基奥的《窗里的女人》！
这幅画实际经过掩盖。
因为年代的限制。这幅画它的表层图案只是为了掩藏真实的模样。英国国家美术馆根据复原结果，加以这幅画的场景暗示，女主角的身份可能是一个——妓女。
梅艳邡饰演的女主，就是《窗里的女人》！
这个画，镜头定格了两三秒。
观众、电影人都没有反应过来，但林燕霓、亦抒、施楠生这几位有过旅英经历的文艺女强人则第一时间发现了这个“秘密”。
“阿静以前是个妓女？”林燕霓看向施楠生，语气却很笃定。
“前段时间，英