尤其是黑泽明电影营造的“静”的感觉，吴孝祖一直都很喜欢。
他在设计场面的时候，设计完全以“静”作为目标来完成。
枪战画面呈现的不是花哨的动作和刺激的场面，而是通过静来营造那僵住的紧张和孤注一掷的气氛。
所以，在画面景象里，除了为数不多的开枪、击中镜头，更多的是机位、运动拍摄来呈现出来的静态等待。
在通过视觉形象积累效果，造成强调作用。在剧情发展的关键处，常用它来烘托情绪，制造气氛，这就属于积累蒙太奇手法。
尤其是一墙之隔的杀手B和保镖及老大，相互紧张呼吸，汗水嘀嗒嘀嗒的流淌。
然后侧身而战的杀手A刘清云则静静的静态等候，随着保镖一出现，这才扣动扳机。
这组极具空间感和静态捕捉的叙事镜头，一下子就抓住了观众的眼球。
杀手除了正面看了肥伯一眼外，并没有在银幕上展现出其他正面。侧、背机位设计巧妙的把其增加了神秘感。在杀手侧身的时候，其半边脸上用灯光打出了形成错差的光线斑影的光。
当然，这并没有给观众造成观影障碍，因为故事结构很清晰，条理也很明确。
讲明白一个故事，这是吴孝祖拍电影的基本条理。一个导演最害怕的就是他沉浸在自己的自嗨之中。
保镖用死亡换来老大一丝契机。
砰砰砰！
当当当！
子弹声并不密集，想法显得十分有节奏，这也显示出枪手的素质。
老大跑到厨房门口的时候，发现对面正躲着一位自己的保镖。对方全身颤抖的与高雄对视，默默直视之后，满脸大汗的小心翼翼的躲进了旁边洗手间门后边。
这个保镖扮演者是副导演罗礼苋。
一部电影当中的副导演，往往并非只有一个人。在片场会有不少副导演。有的负责跟灯光、服化道进行沟通，有的负责后勤，还有的负责演员管理，主要是小配角和龙套。
有些时候如果找不到合适人选或者演员不到位，就要演员管理的副导演亲自上场。
所以，许多副导演的面孔经常会出现在影视剧中。甚至许多副导演的演比一些职业明星还要好。
周星星电影中大名鼎鼎的如花，实际上就是他的御用副导演李健人。
这时候的打光给了高雄，这里给他一个暗调处理，也明确了这个角色的心思城府。
电影氛围很紧凑，两个枪手追进了厨房。这时候，手机铃声突然响起，一下子就制造出了紧张感，让观众更家入戏了。
“叼！不知道关手机得嘛？”
有观众低声骂，眼睛紧巴巴的盯着银幕，替被追杀的老大紧张。
事实证明，这个电话铃声是杀手的铃声，一紧一松，瞬间让观众松了一口气。
老大躲到醒发箱里逃过一劫。
整场戏在叙事上没有任何花哨，中通外直