他实际上也讨厌看电影时候别打搅，能理解嘛。
不过这场戏拍的真的好。
特别有电影质感——
如今，影视圈常规的操作，大多数电影都采用的是16:9的画面比例，放大了每一处细节。电视剧则一般是4:3的画面比例。
后来美剧正式打破了这种定律。许多爆款网剧也都纷纷进场，因为PC和移动端可以完全支撑这种画质选择，这种画质投入也算是“爆款”电视剧的共同点了。
至于说电视……反正后世，许多市面上叫嚣的4K高清电视，百分之一半都是糊弄人的，只不过看谁糊弄的好罢了。
幽深泛蓝逼仄的深邃巷子里，阴影遮住大部分光线，罗东扮演的‘阿来’慢慢由远至近。
镜头连续变化。
周围一片空寂，其他人早就没有了身影。
这时候，一束强光强势进场，一台挂着1024车牌号的‘的士’开进场。
没错。
就是这台出现在吴孝祖多部电影之中的‘影红的士’，不单单在他电影中经常惊鸿一瞥，刘伟镪、邱立涛、王佳卫等人的电影中都有过它的身影。
喇叭声响起。
脚一撇，圆寸头的‘阿来’头慢慢慢慢的转动，环视左右，脸色发冷，歪着头，直勾勾的看着的士……
噔~噔~
阿来板着脸走进屋，几个没心的人包括他的马仔古仔扮演的阿信也都在吃饭。
“来哥！”
“阿鬼呢？”
“在花园打电话。”
镜头隔着一层玻璃，拍摄着里边的对话，气势汹汹的罗东与古天樂站立对话，对面，肥成手端着一杯咖啡僵直在半空，侧面苏黎耀则埋头继续吃着意大利面，这是一组典型的窥视镜头。
正如希区柯克著名的“炸弹五分钟内爆炸”案例一样。在这里，观众感知要高于剧中角色的。
实际上，在这里，画面被两根玻璃框隔成三分法构图。
中间罗东扮演的角色与马仔古天樂站在中间，左右两根立框分别放着肥成与苏黎耀两人。吴孝祖用这种分割构图，来揭示揭示了人物关系设定。
罗东率先出画，紧接着马仔古天樂追过去，然后肥成顿了顿，利索的放下杯子，也追出去。
苏黎耀还在埋头吃面，
吃着吃着，顿了顿，放下叉子，也走了出去。
这种设计是不是很舞台化？
没错，实际上这部戏许多设计都非常的戏剧化~
跳场。
沧桑大叔范的大帅比吴孝祖半身像出现在银幕上，下边不少女性观众隐隐‘迪化’，毕竟，穷则独鳝其身，大的兼济天下！
“我不管，一定帮我把他找出来。”
这时候，旁边的泳池映着一个人影快速走过来。这也是吴孝祖的标志，喜欢用镜面来增加沟通空间。
然后——
砰！
罗东一言不发的推了吴孝祖一把，然后猝不及防的就是狠狠一巴掌！
啪！啪！
两巴掌